黑泽明：与银幕面对面，就是与自己面对面
1998年9月6日
日本电影大师级导演
黑泽明
与世长辞
享年88岁
黑泽明
日本电影导演
1910年生于日本东京都
/ 1951年 /
他凭借《罗生门》在威尼斯影展上获得金狮奖
成为金狮奖历史上第一位亚洲人
/ 1975年 /
凭借电影《德苏乌扎啦》获得莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片金奖
/ 1990年 /
获得第62届奥斯卡终身成就奖
黑泽明在拍《梦》的电影时，
为了拍出想象中梵高的麦田，
他们种了4个月的麦子。
为了拍乌鸦飞，
他们用铁丝网，
抓了2个月的乌鸦，
刚好250只。
而这些，
仅仅为了40秒的拍摄。
速度来看几秒
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黑泽明体格高大，
在拍场指挥严格，
完美主义，
经常大喊大叫，
于是得了个外号“天皇”。
因为他在电影界成就卓著，
后来黑泽“天皇”成为绝对的尊称。
来看一本书
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《黑泽明100》
（日）黑泽和子著
蒙志健 译
新星出版社
2016年5月版
女儿黑泽和子回忆父亲黑泽明生前曾选出100部他喜爱的电影，从默片时代的《残花泪》到北野武的《花火》，横跨20世纪，囊括教科书级的影史经典和赏心悦目的类型佳作：《淘金记》《偷自行车的人》《四百击》《群鸟》《哥斯拉》《安妮·霍尔》《教父2》《龙猫》……以凝练犀利的点评带我们发现电影的魅力。本书也为我们勾勒出电影大师的日常一面。
黑泽明与女儿黑泽和子在一起
黑泽和子
生于1954年，是黑泽明的长女。在Sun Design完成造型设计的学习后，就读于伊东衣服研究所设计科。毕业后成立设计公司。后来在黑泽明的身边做助理工作。
《教父》导演科波拉（右）探望黑泽
黑泽明是为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。
——《亚洲周刊》
经典回顾
1、《罗生门 》
想起史铁生的一句话：“历史在发生时未被发现，在发现时已被重组”，没有绝对的真实能在叙述中被还原。很赞同看过的一个说法“谎言的对立面是宽容”，听者的理解力与接受度影响着叙述者对真相还原的保留度，你若能对他的懦弱退让和罪恶表示宽容，兴许由着这份信任就能更贴近真相了。
2、《七武士 》
我只能用”高山仰止”四字来形容我对黑泽天皇这部旷世杰作的仰慕之情；纷繁庞杂却又条理清晰的史诗，严苛而精准的镜头和构图，七个武士和若干农民的性格都被描绘得入木三分， “休憩”后的大决战无比恢弘，叹为观止。
3、《生之欲》
前半段，对生命的思索和拷问引人深思。后半段，看导演抽丝剥茧的功力。
4、《乱》
这是一部足以载入日本电影史册的巨作，黑泽明用经典的剧本拍出了令人震撼的故事。全篇中华丽的造型与化妆布景，实在是匪夷所思，在当时的年代绝对首屈一指。如果说影武者中还差些什么的话，仲代达矢的表演在这部片子中达到了顶峰，让我们见识了真正的爆发力。影片中对于权利与人性的剖析淋漓尽致，让人不寒而栗，悲壮感来自于内心深处。并且很好地诠释了“红颜祸水”的意义。从时间和制作水平上来讲，可以和《影武者》并称姊妹篇。
5、《影武者》
神级的摄影、构图和用色 特别是战争场景 非常有韵味 人物刻画有力 全片有禅意有深思 能以人物的性格逐渐展现而非情节来推动影片的发展 表达出古典史诗的悲壮美 黑泽明的第一片彩色片 尽显其大师本色
6、《梦》
电影天皇黑泽明对梦的勾画，全片共有八个梦境，分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、垂泪的魔鬼和水车之村。《梦》由黑泽明的仰慕者斯皮尔伯格与卢卡斯等人出资，马丁·西斯塞斯还在梵高一段中扮演梵高。这八个梦几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。
7、《蜘蛛巢城 》
全片充斥着浓重的鬼魅气息和强烈的舞台感。那是宿命吗？那是人的内心深处潜藏的欲望、杀戮、私念、贪图。谁可参破？谁可逃生？
8、《椿三十郎》
日本的“浪人”与中国的“游侠”有诸多相似处，他们都有纯真、洒脱、不羁的性情渗透在骨子里。《椿三十郎》以一个斗智斗勇的故事做壳，包裹着非常多的诸如身份、境遇、谋略、行事手段的对比和较量，解读空间很宽广。安插在故事中的关于俘虏的段落很有喜感。
“减去电影
我得人生等于零”
黑泽明
- End -
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